Жіноче щастя
Відео: МЕЛОДРАМА (ЖІНОЧЕ ЩАСТЯ) російський фільм серіал мелодрама драма наше кіно / russkie filmi
Перше правило клубу - ніколи не дзвони першої. Навіть якщо у тебе був кращий секс в житті. Чому? Тому що (правило друге) секс - це подарунок. Кому? Навіщо? Чиї це правила? І чому я повинна їх виконувати? А ось це вже не важливо. Тому що головне правило клубу - ніколи про нього не говорити. Але показувати можна.Чому найкращі жіночі комедії знімаються людьми, від яких цього найменше чекаєш? Що ми знали про Женю до “Амелі”? Що він знімає похмурі фантазії про канібалізм (“делікатеси”) І нападників на немовлят Санта-Клауса (“Місто загублених дітей”). А що ми чули про Ральфа Хюттнере до “Тарифу на місячне світло”? Що він з року в рік видає детективи про крутих хлопців по різні боки закону.
Мабуть, щеплення чужих стилів йде жіночим історіям тільки на користь. Виявилося, народ без розуму від Грінуея. Але тільки в тому випадку, коли не знає, що це Грінуей. Адже найприкольніші шматки з “Амелі” - вставні короткі біографії за схемою “любить не любить”. Дозвольте, але у Грінуея ще в 80-му році був тригодинний фільм “падіння”, Цілком побудований на цьому прийомі. І там він з простих біографічних карток сплітав такі арабески і фіоритури, що вистачить на десяток “Твін пікс”. А що таке музика з “Амелі” як не той же грінуеевскій Майкл Найман плюс іграшкове піаніно і акордеон? За кількістю щеплень Хюттнер всіх обскакав. У комедії “Тариф на місячне світло” він чого тільки не намешал. Він стягнув хітовий першоджерело міцним сюжетним стрижнем. Хоча ніхто не вимагав - все само йшло до того, що фільм повторить успіх “Щоденника Бріджит Джонс”. Адже фільм теж поставлений по книзі, яку теж написала колумністка модного журналу, яка теж несподівано для всіх прокинулася знаменитою і багатою після першого ж тижня продажів. Але Хюттнеру в жіночих просторікуваннях явно не вистачало звичного саспенсу, інтриги, помилкової розв`язки. Все, чим вирізняється міцний кримінальний фільм, Хюттнер бухнул в ніжний маленький світ дівочих щебетання. Результат перевершив всі очікування. Головна зірка фільму, Грушенька Стівенс, зізналася, що вперше грала те, що їй самій завжди хотілося. Перша заслуга Хюттнера - він перевів найвдаліші фрази роману в діалоги. Позначається школа детективів: сищики зобов`язані в перервах між перестрілками видавати сентенції. Вам запам`яталася хоч одна фраза з “Щоденника Бріджит Джонс”? Ось і мені немає. А слівець Кори Хюбш позаздрить будь-який Жеглов або Філіп Марло. “Любов - це прекрасно, але бути закоханою - маркетинг, тяжка праця” - перша фраза фільму. Хюттнер нав`язує невловимою жіночу логіку жорстку систему. У такому вигляді вона починає заворожувати. І чомусь скидатися на правила “бійцівського клубу” (в “Тариф на місячне світло” є епізоди, в нуль скопійовані у Фінчера). Кожен кадр під щось стилізований (здебільшого - під рекламу, кліпи, світську хроніку, спортивні матчі, ток-шоу і модний арт-хаус 90-х). Кора немов перебуває в наркотичному трансі від постійної реклами (тому стиль фільму нагадує “На голці”, Хоча про таблетки в ньому - ні слова), вона не може переказати своє минуле, сповзаючи на мову слоганів. Свого улюбленого вона теж бачить абсолютною копією Траволти (до речі, нічого спільного). Є пара реверансів на адресу “Біжи, Лола, біжи”. Але якщо Лола металася в просторі, то Кора блукає в часі: за годину очікування дзвінка вона встигає заново пережити всю історію любові, та ще з вкрапленнями альтернативних варіантів. Чоловічі і жіночі забобони зіткнулися в “Тариф на місячне світло” в такий самогубною сутичці, що результат впору назвати “бійцівським клубом на межі нервового зриву”.
Найбільш цікаві речі в арт-хаусі відбуваються на ризикованою території розважальних жанрів: жіноча комедія, дитяча казка, комікс, мелодрама. Альмодовар все життя “косив” під серіали, а Лінч навіть зняв один такий серіал, Фасбіндер постійно загравав з махрової мелодрамою, я вже не кажу про Тіма Бертоне, чий “Едвард руки-ножиці” - казка для дітей. Прикро, коли про це забувають. Є відчуття, що Тиквер після забійної біжить Лоли увірував в свою місію порятунку світової культури і кинувся проповідувати (я маю на увазі фільм “рай” за сценарієм Кесьлевского). Можна, звичайно, думати про вічне, знімати фільми за сценаріями Кесьлевского і Тарковських, та так, щоб на кожному кадрик стояло клеймо “зроблено останньою надією європейського кіно”, Називати готовий фільм пишномовно “раєм” або “чистилищем”. Але кому це треба?
